體積小、重量輕、音色佳、攜帶方便弦距和標準大古箏一樣，其設計理念將正常古箏的裝飾部分合理截去，整個琴體的濃縮到不足正常古箏的70%，重量只有正古箏的一半，方便外出攜帶所以叫便攜古箏。由于長度只有正常古箏的70%不到，因此在琴弦長度的設計，充分延長其長度，達到琴體極限。琴體共鳴箱的設計追求共振有效空間最大化，通過以上措施解決琴體縮小給音色音量帶來的負面影響。薄型琴箏的長處，是半箏的音色音量大到滿意的效果。半箏的推出，給工作流動性大，外出旅游，在校住校的學生，提供了極大的方便，輕松攜帶，不需要琴架，一張桌子就可以練琴。
現(xiàn)代機械工藝古箏的面板是由一塊平面木板或多塊木板拼接而成，而古箏需要弧形面，所以弧度需要通過外部機械壓力加上烘烤才能做到，俗稱壓面箏�，F(xiàn)代機械工藝制箏省工時、收效快、工法簡單，購買面板做箏成本低，制作周期短，機械開模做工好。適合大量生產(chǎn)，迎合現(xiàn)代普通消費者。 機械工藝箏面板長期受外力壓迫通常壽命很短，出廠時便開始計算壽命周期，如不安裝琴碼使用壽命10年左右，安裝琴碼后受外力壓迫更大通常音色音準穩(wěn)定周期是6年左右。 傳統(tǒng)挖制古箏分整挖和半挖工藝，整挖就是整木掏挖，手工刨出來的，不受外力干擾。整挖的好處在于面板和邊板的完整性更好。古箏通過撥動琴弦，發(fā)出震動，通過箏碼將震動傳到給面板，然后面板產(chǎn)生共振后，將音量放大，傳導給箱體，再多次反射、疊加，產(chǎn)生好聽的聲音。全挖（面板加側板）都為桐木制成，相對來說傳導會更好，反射會更加均勻與平整，同樣材質的反射，反射、疊加會更加平衡。而整挖箏，從工藝上來說，做工更精致，造價更高，市場平均價格2萬左右。從穩(wěn)定性來說，穩(wěn)定性更強，壽命平均是機械箏的6倍以上。 半挖，僅面板挖制。那相對來說，邊板、側板、底板都會使用其他類型的木料，而其音色的變化也會更多。因為剛剛說到聲音的反射。而面板承載了部分的聲音傳導、疊加、反射，而在古箏面板以下的箱體中傳導、疊加、反射，主要靠邊板、側板、底板的作用。音色，音準穩(wěn)定性和使用壽命接近整挖箏，半挖要比整挖便宜很多，也更實用。半挖箏側重點是音色和音準穩(wěn)定性以及使用壽命，但受制作成本和利潤影響，琴體次要部分做工沒有整挖的精致。
制作內行箏的人是以音的研究為主，注意力是在挑選古箏面板，琴弦制作，箏碼的改良上，每個進步對他們來說都是莫大的喜悅，這類人必須具備拜師時拜的是專業(yè)研究聲學的師傅，后期還得有自己的天賦。他們每天都在思考如何讓聲音更加美好，因為聲學的探討永無止境，外觀的設計他們就是外行了，所以很單調、或者交給設計師、或者家具師來由木工和油漆工來研究，這就是古箏與家具的區(qū)別。 外行箏就是不以音來注重，主要以另一個行業(yè)的設計，比如今天又設計出一款新式，新款古箏，今天又招到幾個優(yōu)秀的油漆工，古箏外觀的美麗度和款型的設計真是美麗無比，這個群體的確為中國古箏文化增添了很多生機，硬生生地把另外一個領域的文化搬到了古箏上，讓廣大業(yè)余愛好者能擁有美麗漂亮的古箏，不至于內行古箏總是那么老土。 因為外行箏是隨著市場而變化滋生的產(chǎn)物，古箏熱潮的到來，更多是愛好者不懂音色看外觀還是可以的，所以一時之間大小制箏廠家雨后春筍般涌現(xiàn)而出，外行箏美麗漂亮能賣個好價錢，內行古箏只是專業(yè)領域流通，還在規(guī)規(guī)矩矩研究著對音色的追求，這是一個數(shù)據(jù)的變化，當年發(fā)展時內行箏占全國古箏的100%或者90%，后來外行箏越來越多，可真正研究音學的人才越來越少，外行等的產(chǎn)量受市場需要越來越多、可內行箏不可能一下子增產(chǎn)，增產(chǎn)了就不能成為內行箏了，多少雙專業(yè)的眼睛盯著呢！所以今天只占到全國古箏的5%，也就是說年總產(chǎn)量50萬臺，2.5萬臺是內行箏，明天達到70萬臺時有可能3%，后天熱潮退了也許就是回到從前。
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